Lorenzo Gomez: Ironmen

D 2006, 96 S., Broschur, € 15.37
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Lorenzo Gomez' erster Bildband »Dios Latino« schlug seinerzeit wie eine Bombe ein und war einer der größten Erfolge unter den Männerbildbänden des Jahres 2000. »Ironmen« schlägt in dieselbe Kerbe: perfekt geformte Latino-Männer mit ins kleinste Detail durchtrainierten Körpern sind hier so sinnlich abfotografiert, dass man(n) den geweckten Begehrlichkeiten nur schwer standhalten kann. Die mit geschultem Auge ausgewählten Industriekulissen mit ihren Maschinen, Ketten und Schrauben tragen zur kerlig-sinnlichen Ausstrahlung dieser Machos noch bei. Tja, auch hier - wie auf der Speisekarte so manchen mexikanischen Restaurants - heißt die Warnung: feurig-scharf!

Blue: Beach Boys

AUS 2004, 197 S., brochure, € 25.89
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Ganz außerhalb der Reihe (das wäre »Dreamboys«) tanzt der neue Bildband von Studio Magazines. Anders als die Dreamboys-Bände ist »Beach Boys« einem Schwerpunktthema gewidmet: nämlich dem nackten Mann im und am Wasser - es gibt jede Menge Möglichkeiten Männer in diesem feuchten Zusammenhang in Szene zu setzen. Unterm Wasserfall, in schäumender Brandung, am Rand eines Cliffs, inmitten eines Sandstrands, unter Palmen, mit oder ohne Handtuch - der Fantasie sind keine Grenzen gesetzt. Die Fotos stammen von bekannten Männerfotografen wie José Messana, Michael Reh, Patrick Sarfati, Clifford Baker und Tom Bianchi.

David Chapman: Victor Victorians

Südafrika 2004, 96 S., geb., € 0.00
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Autor David Chapman (bekannt durch Bildbände mit historischer Männerfotografie wie »Adonis«, »Mountain Men« oder »Retro Stud«) hat für »Victor Victorians« frühe Aufnahmen muskulöser Männer zusammengetragen. Das Fotomaterial reicht von akademischen Körperstudien und lebenden »Statuen« über Fotos von Athleten, Gewichthebern und Schaustellern bis hin zu Abbildungen aus der FKK-Bewegung. Es ging darum die Erfolge der neuen Körperlichkeit für die Nachwelt abzulichten. Auch wenn manche Darstellungen von Männern im Leopardenfell und in Sandalen eher erheiternd wirken, lässt sich in der frühen Fotografie der Nukleus des späteren Bodybuildings erkennen. Und auch einige Elemente der modernen Männerfotografie sind in diesen Fotos bereits angelegt. Derzeit nicht lieferbar.

Emmanuel Cooper: Male Bodies

D 2004, 144 pp., cloth, € 40.95
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Today, despite increased exposure, whether in gay magazines or in advertising, the naked male figure retains an aura of mystery, a secret to be revealed only in the privacy of the bedroom or, briefly, the changing room. »Male Bodies« looks at the new wave of photography of the male nude within its historical context, and asks how this reflects and comments on the times in which we live. From paradigms of physical perfection to gay icons, this illustrated survey of male nude photography presents various portrayals of masculinity as ssen through the eyes of the world's most renowned photographers. Photographers have been documenting the male form in order to serve a variety of purposes, from motion and anatomical studies to models for subsequent paintings to purely aesthetic and erotic ends.

Tom Bianchi: On the Couch Collection Vol.1 + Vol.2

D 2007, 240 S., Broschur, € 30.79
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Sehnlich haben viele die Fortsetzung zu Tom Bianchis Sensationserfolg »On the Couch« erwartet. Nun ist der neue Bildband endlich da: ebenso wenig wie sein Vorgänger lässt auch »On the Couch, Volume Two« an Deutlichkeit und Deftigkeit etwas zu wünschen übrig. Allen Fotos ist die Location »Couch« gemeinsam. Was Mann nicht alles auf so einem Sofa treiben kann? Gekonnt und konsequent lotet der US-Fotograf Bianchi, der inzwischen seine Bande zur Fun- & Fitnessfotografie komplett abgebrochen hat, die Grenzen der Männerfotografie zur Pornografie aus. Die Message: hier sind schwule Männer, die als solche andere Männerkörper entdecken und unverkrampft damit anstellen, was ihnen gerade in den Sinn kommt.

Ohm Phanphiroj: Rough Stuff

D 2004, 48 S., broschur, € 15.37
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Ohm Phanphiroj präsentiert sich in seinem ersten Bildband gleich von einer recht ungewöhnlichen Seite. Abseits vom Mainstream stürzt er uns ganz ungefiltert in den Alltag junger Männer. Die Aufnahmen wirken wie Schnappschüsse, betont unprätentiös. Diese Burschen pinkeln, ficken, wichsen, rauchen, hängen faul herum, saufen - nichts, was ein Normalsterblicher nicht auch tun würde. Aus der vibrierenden Alltäglichkeit des Dargestellten und der Nähe zur Wirklichkeit junger Männer entwickelt der Fotograf eine eigene erotische Atmosphäre, die sich auf die Vorstellungskraft des Betrachters stützt. Ein neuer Band aus der Hot Shots-Reihe.

Reed Massengill: The Male Ideal

USA 2004, 160 pp., brochure, € 28.59
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Decades before Bruce Weber or Herb Ritts picked up a camera, one photographer created a body of work that defined the masculine ideal for a generation. Alonzo Hanagan, better known as Lon of New York, was a groundbreaking, and daring, artist of his time. At the height of his career in the 1940s and 1950s, his images of the male nude were not just taboo but illegal. Twice his studio was raided and his negative archive destroyed by police. Now, for the first time, this collection recovers much of that lost archive with a selection of more than 170 photos. Suffused with the playfulness and vulnerability, these erotic images evoke an era of greater innocence - and suppression - when male identity was drawn along very different lines than it is today.

Adam Raphael: Friends

USA 2003, 108 pp., brochure, € 14.95
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Mit Freunden wie diesen braucht man sich wirklich nicht zu verstecken. Der US-Fotograf Adam Raphael trifft mit seiner Fotografie die subtilen Aspekte männlicher Erotik ins Herz. Anstelle monströser Genitalien oder simulierter Sexszenen - wie bei anderen Fotografen - transportieren in Raphaels Fotografie Augen und Lippen die Sinnlichkeit der fotografierten Männer. Seine Models sind gutaussehende, »alltägliche« Burschen - alltäglich insofern, als man bei ihnen den Eindruck gewinnt, dass sie durchaus der nette Junge von nebenan sein könnten oder jemand, der einem auf der Straße begegnet. Der Fotograf lenkt die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die »realen« Objekte vor seiner Kamera und nicht auf seine eigenen stilistischen Ambitionen.